Christian Steinbacher versucht in seinem - nach "F&uuml r die Fr&uuml chtchen. Ein Pl&auml doyer" - zweiten Prosaprojekt das Motivfeld der Melancholie zu umkreisen. Basierend auf den Theorien des ungarischen Essayisten Lászlo F. F&ouml ldényi versteht Steinbacher Melancholie als Negativabdruck einer Welt, in dem die in der Welt vers&auml umten oder nicht erf&uuml llten M&ouml glichkeiten ihre Entfaltung erfahren. F&uuml r Melancholie als eine Stimmung ist im Gegensatz zum Gef&uuml hl kein Objekt festmachbar, auf das sie sich richtet. Somit wird, im Unterschied zur postmodernen Dekonstruktion von vorab gew&auml hltem Material, bei Steinbacher das Objekt im Zuge einer (simulierten) Dekonstruktion erst erarbeitet. Transformation, Reflexion und pers&ouml nliche Einschreibung werden ineinander verzahnt oder wechseln &uuml berraschend. Arbeiten von Bezugsautoren wie etwa Karoline von G&uuml nderode, Robert Walser oder die Musilsche Figur der Regine aus den "Schw&auml rmern" werden einbezogen, aber auch Robert Burtons "Anatomie des Melancholischen". Steinbachers stets musikalisch gedachte Prosa ist der Rede-Strom eines "Maul-Wurfs", der immer wieder in mono- und dialogischen Splittern m&uuml ndet. So formal unterschiedlich die diversen Kapitel anmuten, so sind sie alle von einem zutiefst melancholischen Ton gepr&auml gt, mit dem jedoch in letzter Konsequenz gebrochen wird: Verweilt der Text in seinen ersten Kapiteln noch im hoffnungsfrohen Gegenentwurf des Ausziehens poetischer "Zierleisten" und Bildaufdr&ouml selungen, so bel&auml chelt das Text-Ich schlussendlich die Melancholie als weltabgewandtes Verharren in Unentschiedenheit und (Un-)M&ouml glichkeit.