Die Autorin analysiert umfassend das Frühwerk des deutschen Künstlers Otto Freundlich (1878-1943). Dieser begann bereits während seines ersten Paris-Aufenthaltes 1908 eine eigenständige, nicht-gegenständliche Formensprache zu entwickeln, ohne sich wie zahlreiche seiner Zeitgenossen den vorherrschenden Kunststilen anzupassen oder unterzuordnen: „Ich habe [...] nach meiner inneren Überzeugung geschaffen, die verlangte, von der Tradition abzugehen.“ Anhand der Rekonstruktion seines Netzwerkes positioniert die Untersuchung den Künstler als selbstbewussten Wegbereiter der Abstraktion innerhalb der Pariser Avantgarde.